Gegen Den Strich

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Wiederentdeckungen sind angesagt. Vor allem, wenn es um Knstlerinnen zwischen 70 und 90 geht. Carol Rama, Lee Bontecou, Mary Heilmann, Phyllida Barlow sie sind nur einige der Grande Dames, die heute am Kunstmarkt wie junge Positionen gefeiert werden.

Grogalerien greifen dabei ebenso zu wie zeitgenssische Sammler und junge Kuratoren. Die neueste Entdeckung kommt aus Rumnien und heitGeta Brtescu, Jahrgang 1926. Zwar vertrat sie bereits 1983 Rumnien auf der Biennale von Venedig, und 1987 war sie in So Paolo eingeladen. Doch so richtig wahrgenommen hat sie damals keiner. Nun hat ihr Werk in der Galerie Barbara WeissDeutschlandpremiere; zuvor zeigten sie die WienerGalerie Mezzanin und 2008 das InnsbruckerTaxispalais. Dass sie in diesem Herbst an der immer wichtiger werdenden Istanbul Biennale teilnehmen wird und derzeit in der Ausstellung Ostalgia im New Museum in New York zu sehen ist, verrt den Kultcharakter, der ihr wohl ab jetzt anhaften wird zumindest fr die nchsten Jahre.Und das hat durchaus eine gewisse Berechtigung. Erstaunlich ist, wie breit gefchert die rumnische Diva, wie sie einmal genannt wurde, trotz langjhriger

Abgeschiedenheit vom internationalen Kunstbetrieb sich progressiver Medien und Ausdrucksformen bedient um doch immer wieder nur das Eine auszudrcken, das unter Ceauescus eisernem Regiment nur bedingt mglich war: die eigene Freiheit. Symbolisch dafr steht fr Brtescu das Atelier. hnlich wie Virginia Woolf ein eigenes Zimmer als Ort zum Schreiben forderte, begreift sie das Studio als einen Ort, an dem sie sich entfalten kann ein moralisch-mystischer Raum,

der eine geistige Dimension besitzt. The studio, thats more of an idea, an idea about a private space that youre always carrying along with you, not only a real physical space, erklrte sie einmal. So tastet ihr Kollege Ion Grigorescu 1978 ihr Atelier mit einer Kamera ab, knapp 18 Minuten lang, und zwingt den Betrachter zur voyeuristischen Geduldsprobe sowie zum Versuch, der rumlichen Enge eine mentale Weite einzuschreiben. Die entfaltet sich auch, wenn Brtescuu

einen Earthcake(1992) knetet oder in 2x5 (1993) ihre zerfurchten Hnde zeigt: Trotz aller Konzeptualitt hat ihr Werk nmlich durchaus mit Handwerk zu tun

was sich auch als kritischer Link zum kommunistischen Arbeiterideal lesen lsst.
Solch sensible Fingerfertigkeit zeigt sich auch in den Nhereien, auf die Brtescu abstrahierte Portrts gebannt hat und die ein wenig an die

surrealistischen Bricollagen ihrer italienischen Kollegin Carol Rama erinnern. berhaupt, das Portrt: Ihr eigenes ist ihr Lieblingsthema, etwa wenn sie sich

hnlich der sthetik einer Hannah Wilke in serieller Form hinter weier Maske fotografieren lsst (The Smile, 1978) oder in der Fotoserie Towards White

(1976) auf engem Raum mit weien Papierbahnen kmpft. hnlich komisch wirkt auch die Fotoreihe aus dem Jahr 2002, fr die sich die Knstlerin in

spielerischen Posen ablichten lie. In all diesen Arbeiten zieht sich eine theaterhafte, analoge Schwarzwei-sthetik durch, die auch jngere Arbeiten in

einer frhen Konzeptkunstgestik erscheinen lsst.
Welche Energie die Kunst ihr verleiht, zeigt sich besonders in der mehrfachen Verarbeitung eines seltsamen Objekts, das wie eine Miniaturdruckmaschine

aussieht und das Brtescu als Readymade auf einen Sockel gehoben hat: Der Magnet (1974) lsst sich mit einer kleinen Kurbel bedienen und an- und

ausschalten;Konrad Klapheck htte seine Freude daran. Beide Zustnde hat die Knstlerin auf einem seltsamen, semi-abstrakten Gouachen-Diptychon festgehalten. Auf einer Fotografie liegen dagegen zwei hufeisenfrmige Magneten in T-Form bereinander, an denen sich weitere Metallteile angesammelt haben wie Eduardo Chillidas berhmte Windkmme, besetzt mit Muschelkalk.

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