Avantgarde Im Adlon

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Vor dem Adlon weht ein kalter Wind. ber den matschnassen roten Teppich stapfen einzelne Jeanstouristen zum Brandenburger Tor, reiche

Russinnen gleiten von der Marmortreppe herab geradewegs ins Taxi.

Links vom Eingang die obligatorische Ladenzeile: Blmchenporzellan, geflschte Afro-Fetische, Udo Lindenbergs eierlikrselige

Witzbilder hier bleibt kein Wunsch nach sinnfreiem Overload offen. Um die Ecke dann die Wilhelmstrae mit der Britischen Botschaft.

Seit 2001 ist sie durch Poller und Security-Beamte fr Autos gesperrt. Ein Fluchtweg: Die innere Adlon-Einkaufspassage. Das erste

Schaufenster ziert ein weinroter Oldtimer Collectors Toys heit der Laden. Doch nicht nur Autosammler finden hier etwas zum

Spielen. Unauffllig, fast wie eine Deko-Replik, hngt unweit eines ausgestopften Eisbren ein wolkiges Informel-Gemlde von Bernard

Schultze ber den Stromksten. Daneben steht eine Glastr offen, doch auch, wer den Weg direkt durch die Passage nimmt, kann ihn nun

wirklich nicht mehr bersehen: Den Showroom Kai Heinze Modern Art. Ich betreue den Oldtimerhandel mit, dafr zahle ich keine Miete

erklrt der smarte 36-Jhrige so simpel und selbstbewusst, wie sonst nur Amerikaner jeden Zweifel vom Tisch wischen. Mit Anzug,

Krawatte und hellwachem Blick versprht der gebrtige Hannoveraner ein kosmopolitisch geschultes Manager-Flair, an das selbst

Niedersachsens ehemalige Ministerprsidenten nicht heranreichen und das auch fr die Berliner Kunstszene eher untypisch ist.
Heinze hat hier Kunstgeschichte studiert, bevor es ihn 2001 fr ein Praktikum bei Leo Knig Inc. nach New York zog daraus wurden

sechs Jahre, fnf davon als Geschftsfhrer. Anschlieend leitete er die dnische Galerie Faurschou in Peking, um letztes Jahr als

Verkaufsdirektor bei Nolan Judin nach Berlin zurckzukehren. Dann kam die Chance mit diesem Raum.
Das alles hier erinnert mich an die Upper East Side: Es ist sicher, diskret und ruhig. Kunsthndler und Kunden schtzen das. Der

Pariser Platz und die Upper East Side? Im ersten Moment denkt man da an eine Vermischung von monumentaler Partykulisse und

blankgefegten Brgersteigen fr Manhattans Geldadel. Doch die berzeugung, mit der Heinze auf einer wohnzimmergroen Flche

afrikanische Holzpenisse aus den Zwanzigerjahren neben ein gigantisches Norbert-Bisky-Gemlde, einen 1991er Jrg Immendorff und eine

bunte Frank Stella-Skulptur stellt, ist so ein totales No-Go, dass es schon wieder etwas Erfrischendes hat. Etwas von der

amerikanischen Alles ist mglich-Mentalitt, der heute beinahe etwas Nostalgisches anhaftet.
Tatschlich geht es Heinze um mehr als einen profanen Verkaufsraum fr Kunst nach 1945 in dem er groe Namen wie Lee Bontecou, John

Chamberlain, Helen Frankenthaler, Roy Lichtenstein und Robert Rauschenberg anbietet: Kommissionsware von Hndlern, Knstlern,

Sammlern. Heinze, der im Frhjahr auch eine Galerie fr zeitgenssische Kunst erffnen wird, will Zeichen setzen: Fr eine klare

Trennung zwischen Sekundrmarkt und Galeriearbeit. Fr Ansprechbarkeit. Fr Qualitt, Diskretion und Transparenz. Alles Punkte, die

am Kunstmarkt nicht selbstverstndlich sind.
Ich stehe fr eine Geschftsethik, wie sie in den letzten Jahren nur noch selten praktiziert wurde, erklrt Heinze, whrend zwei

Touristen von drauen den Oldtimer fotografieren. Der Kunsthandel ist ein Business, das von keiner zentralen Stelle reguliert wird.

Viele sehen darin einen Freifahrtschein, ohne jede Kunstkenntnis Galerist zu werden und ihr Lifestyle-Bedrfnis auszuleben. In

letzter Zeit gab es viele Mitstreiter, die auf grauenvolle Weise Geschfte machen und Knstler und Kunden schlecht behandeln. Zum

Beispiel? Manche Galeristen setzen Knstler auf ihre Liste, die sie gar nicht vertreten, sondern von denen sie nur ab und zu Werke

ber den Sekundrmarkt verkaufen. Das gibt ein vllig falsches Bild von Galeriearbeit.

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